傅抱石書畫作品在精品書畫拍賣會(huì)上總是受到熱烈追捧，一直是書畫收藏界的龍頭，拍賣價(jià)格少也能上百萬，多則上千萬，傅抱石書畫作品鑒定就非常重要，要不買到假的課真就成了冤大頭了，這樣的事也經(jīng)常發(fā)生。
傅抱石書畫作品鑒定：識(shí)畫先認(rèn)人
江蘇省傅抱石紀(jì)念館館長徐善先生從上個(gè)世紀(jì)60年代就開始研究“傅畫”。徐善說，要鑒定傅抱石的作品，首先要對(duì)傅抱石的作品有深刻的認(rèn)識(shí)，至少要對(duì)傅抱石先生的生平和藝術(shù)活動(dòng)、藝術(shù)創(chuàng)作有所了解。
傅抱石生于1904年，卒于1965年，約1923年自號(hào)“抱石齋主人”。1981年金陵書畫社出版《傅抱石畫集》開首的山水四條屏，可能是目前存世的傅抱石*早的作品。
傅抱石1934 年留學(xué)日本，期間在東京舉辦了首次個(gè)人畫展，展出作品約170余件，1935年7月回國，約有五、六十件作品留在了日本；1936年在江西南昌舉辦畫 展；1942年在重慶夫子池勵(lì)志社大廈舉辦了著名的壬午重慶畫展；以后又分別在重慶、成都、昆明、南昌、上海等地舉辦畫展。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1949年以前傅抱石舉辦的大小畫展不下10次，問世作品千件以上。作品大部分被當(dāng)時(shí)的各國外交使節(jié)、外國友人、國內(nèi)收藏家和當(dāng)時(shí)政界、文化界要人收藏。
1949年以后，傅抱石創(chuàng)作力不減，當(dāng)時(shí)出版的《寫生畫集》就有不下五種之多。1961年他還在南京等地舉辦傅抱石東北寫生畫展。在其*后的16年藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中，問世作品也達(dá)千件以上。
  傅抱石書畫作品鑒定：“傅畫”用紙獨(dú)特
與印章和款識(shí)相比，作畫用紙對(duì)鑒定傅抱石的作品真假有更大的意義。傅抱石比較喜歡用墨色反映好且厚實(shí)的紙，皮紙就符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。據(jù)考證，傅抱石用的皮紙，抗戰(zhàn)前后多是貴州、四川產(chǎn)的“土紙”。
  傅抱石喜歡用較厚實(shí)的紙張，因?yàn)檩^厚實(shí)的紙張才“吃得消”他獨(dú)特的用筆方式：下筆重，速度快，猛刷猛掃，反復(fù)加工等。傅抱石用的部分紙張厚度如同托裱的鏡片。
皮紙較厚，可以比較容易揭開，一分為二，乃至一分為三。但這類紙張尺幅都不很大，且沒有一定的尺寸規(guī)范，顯然都產(chǎn)自民間作坊。傅抱石曾利用皮紙的這一特性，畫完之后將作品一揭為二，這樣，上面的一層原作便產(chǎn)生了一種特別明快、水淋的感覺。有時(shí)傅抱石會(huì)把第二層也加工成畫。我們有時(shí)在某些畫冊(cè)上看到兩張幾乎一模一樣的傅抱石作品，只是墨色感覺相異，就屬這種情況。
值得注意的是，除了這種“揭紙”情況之外，傅抱石畫中造型和筆墨幾乎完全一樣的人物是不存在的，山、水、樹、石部分的“克隆”則更不可能。
傅抱石書畫作品鑒定：莫輕信印章和款識(shí)
在過去的書畫鑒定中，印章和款識(shí)似乎是較有力的旁證，但隨著時(shí)代的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步， |
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