特征十分明顯。并形成了一種新的藝術(shù)面貌。人們往往稱康熙青花為“翠毛藍(lán)”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色
彩變化有五個層次的色階，所用青料有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。 古人對康熙青花評價甚高，謂“
其青花一色，見深見淺，有一瓶一罐而分之七色、九色之多，嬌翠欲滴。”器物畫面濃淡深淺，光線強弱分明，不同
層次的渲染，完全是由于工匠們熟練地運用色料的技巧，即分水方法，有意識地造成多種深淺層次不同的色調(diào)，甚至
在一筆一劃中也能分出深淺不同的筆韻，如山水，青花山水人物圖，花鳥圖等，無論遠(yuǎn)山近水，層巒疊嶂，均富有層
次的節(jié)奏感、立體感，結(jié)合暈染法的使用，使其更接近和達(dá)到國畫題材的表現(xiàn)手法，猶如一幅水墨花，很具觀賞性，
這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。
7 、晚期青花，呈色趨于淡雅，有的灰藍(lán)，有的泛暈散，也有描青花，所占比重不大，多繪在杯、盤、碟等小件器皿
上。
8 、康熙朝除了燒造傳統(tǒng)的白地的青花外，還有漿胎青藥，哥釉青花，郎窯青花，藍(lán)釉青花、黃釉青，灑藍(lán)開光青花
、藍(lán)地白花、豆青釉青花、外醬釉內(nèi)青花、青花紅彩、青花釉里紅、青花加黃、青花加紫、青花戧金、青花鏤雕等派
生品種，雖燒造數(shù)量不是很多，但別具情趣。
9 、康熙青花仿明代青花發(fā)色也很流行，所占比例不大，主要是仿永樂、宣德青花蘇泥勃青料重鮮艷帶暈散的藝術(shù)效
果。其次還有仿成化青花平等青料的淡描，仿嘉靖青花回青料藍(lán)中泛紫。這時期最擅長仿宣德青花瓷，由于采用的是
國產(chǎn)鈷料，含鐵量低，穩(wěn)定性好，所繪花卉呈有黑色結(jié)晶斑點，是采用人工重涂積點方法，有意點染形成，青花下沉
度及質(zhì)感不夠，釉面同樣泛青，個別也有桔皮紋，用手撫摸釉面，比較光滑，凹凸不平感覺不明顯，而永宣青花釉面
往往帶有波浪狀，總體來看，仿制水平還是很高的。
10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最為豐富的一個時期，形式更是變化多樣，層出不窮，一種器型往往
有多種不同的式樣，以人們的現(xiàn)實生活需要和條件為依據(jù)，千姿百態(tài)，仿古創(chuàng)新，既有陳設(shè)瓷，也有大量日常生活用
瓷，及各種文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古銅器式樣祭器、外銷瓷等。外銷瓷在當(dāng)時對外貿(mào)易中占有很重要的位置
，主要是表花、五彩兩個品種，基本都是民窯器，用色偏濃重，造型高大，紋飾也適應(yīng)于國外市場的需求，規(guī)整繁縟
，并有許多創(chuàng)新式樣。
11 、康熙朝的大件琢器生產(chǎn)在清代也是首屈一指的，這與成型方法日臻完善和技術(shù)列趨成熟有密切關(guān)系。如：大棒槌
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