行家論道時下淺絳彩和民國新粉彩瓷正成為古瓷藏家的一個熱點，而且似乎“熱”得驚人。究竟怎樣判斷真實淺
絳彩的藝術品位和經濟價值？怎樣區(qū)分淺絳彩和民國新粉彩，以及名家和一般普品的區(qū)別如何，知道的人并不多。尤
其令筆者憂心的是，一大批淺絳彩瓷贗品正在源源不斷地涌入收藏市場。作為一名淺絳彩和新粉彩的藏家及愛好者，
很想就此與同好們聊上幾句。何謂淺絳彩瓷？“淺絳”原指元代文人黃公望創(chuàng)造的一種以水墨勾畫，以淡赭石渲染而
成的山水畫。陶瓷界所說的“淺絳”，借國畫術語，是指晚清流行的一種以淡淡相間的墨色釉上彩料，在白瓷上繪制
花紋，再染上淡赭和極少的水綠、草綠與淡藍等彩，經低溫燒成，使其瓷上紋飾與紙絹上之淺絳畫近似的—種制品。
不過其題材已不再局限于山水，除山水外，尚有人物、花鳥、走獸之類。究竟*早淺絳彩瓷出于何時、何人，目前尚
無確考。
道光即位之初,中國正面臨*重的內外危機.清王朝經"康乾盛世"后已經走下坡,史稱嘉道中衰其突出表現(xiàn)在吏治腐
敗,武備張弛,國庫空虛,民眾反清斗爭頻頻;在外,西方列強勢力東侵.道光頗想有一番作為,也采取了一系列措施,企圖
中興.他雖然朝綱獨斷,事必躬親,以儉德著稱.但內政事物,如吏治,河工漕運,禁煙等均無起色.勤政圖治而鮮有作為尤
其是咸豐帝在位時，簽訂了許多對外不平等條約，如《北京條約》。淺絳彩瓷歷時70余年，直到民國初年逐步衰落，
據(jù)江西趙榮華先生考證，*后一件淺絳彩作品為古歡齋主潘陶宇于民國十四年（1925年）所作的《松壽圖》。但從筆
者收藏的實物來看，*晚的一幅作品應是當時被譽為“仿古彩”大師段罫發(fā)的一件繪淺絳彩《五老圖》人物提梁壺，
作于1926年。淺絳畫雖然只在清代晚期至民國初年盛極一時，但它打破了官窯的束縛，打破了清規(guī)戒律，解放了畫家
的創(chuàng)作思路，并開辟了在瓷品上出現(xiàn)題詩、落款、紀年等風氣之先河，在中國陶瓷史上留下了光輝的一頁。
御窯瓷器的獨特性決定了它的生產不存在隨意性，基本不允許工匠有主觀意識的發(fā)揮和創(chuàng)造。在清代兩百多年間，
御窯瓷器的生產都是遵照內廷所頒樣式進行生產。還有一些非制式的瓷器在乾隆時期居多，題材雖豐富多樣，有名家
山水、閑情逸趣悟道說禪等，但出產量很少，僅供皇家把玩。有時，乾隆會直接命題甚至指導創(chuàng)作這些只是皇帝個人
的喜好，與百姓無關。稱不上眾多御窯畫師個性的表達。 |
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