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近年來的收藏?zé)幔尅拌b寶”幾乎成了一件街談巷議的風(fēng)雅事。在各類影視作品中，“鑒寶專家”更是神乎其技，神秘難測。專注書畫鑒定近三十年，在安徽省鑒定站業(yè)務(wù)部主任、副研究館員張耕看來，鑒定是一門學(xué)問，看似神奇的鑒定過程背后是鑒定者對多學(xué)科知識(shí)的融會(huì)貫通和對藝術(shù)規(guī)律的科學(xué)把握。大多數(shù)時(shí)候，鑒定不是“一眼辨真?zhèn)�，一口斷乾坤”�?br />
3月的一個(gè)上午，春風(fēng)和煦，陽光正暖。在安慶路附近的安徽省鑒定站，一場鑒定正在進(jìn)行中，送鑒的有一件清末進(jìn)士王樹中書法作品。卷軸展開，紙色自然老舊，沒有“作色”的刷痕和生硬。張耕卻不動(dòng)聲色，反復(fù)檢視，半天沒說話。半晌，在眾人期待的目光中，他開口：“這幅字有問題”。
在張耕看來，這幅字有很多地方“不好”。雖然一看就是“老物件”，但很多名家作品在同時(shí)代就有仿冒，老舊不足以判定它的“身份”�！斑@幅作品在整體面貌和很多細(xì)節(jié)上與王樹中的書風(fēng)及身份違和。王樹中進(jìn)士出身，明清進(jìn)士習(xí)書多從館閣體入手，皆崇尚帖學(xué)，標(biāo)榜‘二王’、‘蘇米’，書法筆意俊俏優(yōu)美。這付聯(lián)字字用心而筆意不連，工整有余卻氣韻全無，書體面貌同王樹中大相庭徑�！�
“款書亦極呆板，下鈐兩方朱文印，印泥呈色灰暗，印文鐫刻稚嫩，同習(xí)見的王樹中用印不合�！睆埜榻B，王樹中由進(jìn)士官至知府，在清代是高官，生活較富裕，不會(huì)用這種劣質(zhì)印泥 “款下連用兩方朱文印，這也有違書畫家的用印習(xí)慣。”
鑒定專家從來不會(huì)輕易的否定一件藝術(shù)品，一定要有多方面證據(jù)佐證，把所有已知信息綜合起來反復(fù)推敲、比較、討論�！�
很多影視作品中，鑒定是一門神奇的技藝�！斑@門學(xué)問很綜合，文史哲、藝術(shù)融合在一起，通過一人一次鑒定表現(xiàn)出來，看起來的確挺神奇的。”在張耕看來，很多鑒寶綜藝節(jié)目把的鑒定“快餐化”，確實(shí)讓社會(huì)公眾走近，普及了文博知識(shí)。但鑒定是一門學(xué)科，需要長期的積累，更需要在經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上歸納總結(jié)形成科學(xué)的方法。“鑒定過程永遠(yuǎn)是學(xué)習(xí)的過程，每一次鑒定都是在提升和突破自己。
出身書香世家，張耕是清代名臣、“六尺巷”故事主角張英的十二世孫。家學(xué)淵源加上近三十年的求索，張耕對書畫鑒定有著深刻的理解。“現(xiàn)代科技發(fā)展讓造假越來越逼真，但再高的科技手段都脫離不了模仿，而藝術(shù)家的創(chuàng)作往往自然流露作者因情緒使然的趣味。如何模仿作者的情感、趣味？”在他看來，藝術(shù)創(chuàng)作有一個(gè)重要的特點(diǎn)是創(chuàng)作過程中的“偶然性”，即使作者自己也難以再一次重復(fù)自己。而且每一位作者的作品所流露出的獨(dú)特精神氣質(zhì)，這里的精、氣、神是贗品永遠(yuǎn)復(fù)制不了的，這反應(yīng)的是個(gè)人風(fēng)格的問題�！敖裉斓臅遗R帖可以臨的神似，但你對筆法的認(rèn)知及運(yùn)行的節(jié)律與古人是不一樣的。古 |
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