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戲臺是戲曲演出的專門場地，從*早出現(xiàn)的“露臺”到金代三面觀的戲臺，至元代，戲臺分前后場已經(jīng)非常普遍，這是戲曲完全成熟的重要標志。它的出現(xiàn)與變化，也從一個側面反映了戲曲藝術的興起和演變。
戲臺從其木結構看，多在四根角柱上設雀替大斗，大斗上施四根橫陳的大額枋，以形成一個巨大的方框，方框下面是空間較大的表演區(qū)，上面則承受整個屋頂?shù)闹亓�，這種額坊的建筑形制，對需要開間較大的舞臺是十分有利的。在元初的魏村、王曲戲臺上，兩側后部三分之一處，設輔柱一根，柱后砌山墻與后墻相連，兩輔柱間可設帳額，把舞臺區(qū)分為前臺和后臺兩部分，前臺兩邊無山墻，可三面觀看。這類戲臺，在山西稷山縣馬村金墓和侯馬金墓中的戲臺模型中可為佐證。至于前后臺分割的帳幕，在洪洞廣勝寺水神廟明應王殿的元代壁畫中可以看到。但這種建造方式，在元代中后期的東羊、曹公戲臺上發(fā)生了變化，將兩面山墻全部砌起，而觀眾也就從三面觀看變成一面觀看了。這種構造方式在明清以后的戲臺上基本上得到了沿襲，只是把前臺臺面加寬，臺口分為三開間。
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