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| 寧德有沒有鑒定黑釉瓷器的地方 |
宋代時黑釉瓷器是中國古代瓷器中最常見的品種。宋代民間大量生產(chǎn)黑釉生活用瓷。宋代時黑釉瓷器的生產(chǎn)數(shù)量
大大增加，據(jù)資料統(tǒng)計，三分之一以上的窯場都生產(chǎn)黑釉瓷，尤其是黑釉碗盤的產(chǎn)量很大。其中，對黑釉瓷器燒制品
種最齊全的當屬福建建窯。
黑釉瓷器在中國陶瓷史上往往被遺忘，除了宋代茶文化崇尚“黑”道受到較高的禮遇以外，很少受到人們的青睞。就
連后來的瓷器研究中，對黑瓷也往往是一筆帶過。的確，黑瓷在中國近兩千年的瓷器歷史長河中，宛若銀河系幾顆微
弱的星星，不是很惹眼，但是存在的，并像其他瓷器一樣共同構(gòu)建了中國陶瓷的大廈。
建窯黑釉瓷始燒于五代末北宋初，南宋達到了鼎盛時期，創(chuàng)燒出豐富多彩、變化萬千又富有裝飾效果的黑釉瓷產(chǎn)
品，品種包括兔毫釉、油滴釉(鷓鴣斑)、曜變釉、結(jié)晶冰花紋釉、芝麻花釉、龜裂紋釉、醬褐釉等由窯變產(chǎn)生的自然
結(jié)晶釉產(chǎn)品，以及黑釉點白斑、黑釉鐵銹花、黑釉描金彩等人工繪飾藝術(shù)的作品。宋代黑釉古籍中常稱為“烏泥建”
、“黑建”、或“紫建”，在日本稱為“天目瓷”。
但在彩陶文化普興繁榮的時候，黑陶也漸漸初露端倪。如黃河流域山東龍山文化的黑陶，不僅燒成溫度高，而且胎薄
如蛋殼之“烏黑透亮”。無獨有偶，在中國文明的另一個發(fā)源地長江流域的河姆渡文化也出現(xiàn)了品質(zhì)較高的黑陶，這
種南北呼應的現(xiàn)象，確切地表明中國陶器時代，黑陶也是一個重要的表征。
黑釉瓷器的蓬勃發(fā)展是有著歷史、社會、地域因素。最主要的原因是原料豐富，這種含鐵量很高的粘土，屬于低
檔原料，在地面上很容易找到，陶瓷工匠們就地取材用于制造黑釉瓷。
有充足制瓷原料是制瓷業(yè)發(fā)展的必要條件或保證，在北方的許多煤田中有多層可供燒造瓷器的高嶺石粘土礦存在，但
原料質(zhì)量不很好，加之淘洗不夠純，很難做出輕薄細膩的白瓷和青瓷。
雖然北方的邢窯、汝窯、定窯、耀州窯有很好的胎土，其精細程度并不比南宋官窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯差，可是畢竟
生產(chǎn)數(shù)量有限，不能滿足北方廣大地區(qū)的需求。
東漢時期，在浙江“越地”燒成中國陶瓷史上*一件真正意義上的瓷器之前，經(jīng)歷了一個相當漫長的陶轉(zhuǎn)瓷的過程。
在這一時期，“青銅時代”占盡了應有的輝煌和榮耀。而陶器開始在文化的夾縫中適應性地生存。這一時期，也出現(xiàn)
了高品質(zhì)的黑陶。
價格低廉。生產(chǎn)黑釉茶盞的主要是以建窯、吉州窯為代表的地方性民窯，產(chǎn)品品種主要是民間生活用具，貼近普
通民眾的生活。一般來說，青釉和白釉瓷器需要對胎土進行較細致的加工，生產(chǎn)成本自然較高。而黑 |
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