中國(guó)是一個(gè)多民族的國(guó)家，古琴有著深厚的文化底蘊(yùn)和因時(shí)代變遷及地域差異所形成的特點(diǎn)。古琴樂(lè)曲大多都蘊(yùn)藏著極其富有魅力的音樂(lè)情感，有著獨(dú)特的民族韻味。在教學(xué)過(guò)程中，我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)有些學(xué)生在演繹作品時(shí)，演奏樂(lè)曲完整流暢，左右手技巧也非常準(zhǔn)確規(guī)范，但是聽(tīng)起來(lái)就是覺(jué)得空洞乏味，毫無(wú)音樂(lè)感染力和表現(xiàn)力，缺乏音樂(lè)美感和情感內(nèi)涵。這是因?yàn)樗麄內(nèi)狈?duì)作品深刻細(xì)致的分析和理解，沒(méi)有深入了解作品的時(shí)代背景、地域風(fēng)格以及作者所表達(dá)的情感，沒(méi)有充分投入到樂(lè)曲當(dāng)中。在教學(xué)中，教師需要采用適當(dāng)?shù)慕虒W(xué)方法，正確指導(dǎo)學(xué)生分析理解作品，細(xì)致分析每一樂(lè)句、每一樂(lè)段及整首樂(lè)曲的不同情感表達(dá)。主要應(yīng)關(guān)注以下幾個(gè)方面：
古琴樂(lè)曲的時(shí)代性。
古曲《陽(yáng)光三疊》是源于唐詩(shī)，“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！睒�(lè)曲寄情于景，格調(diào)細(xì)膩高雅，音色古樸典雅，旋律抒情如歌，演奏時(shí)節(jié)奏上要松緊有致，不可過(guò)快過(guò)緊，力求做到形散神不散，體現(xiàn)樂(lè)曲久遠(yuǎn)的時(shí)代感和古代文人的氣息。在演奏時(shí)把握音樂(lè)的傷感之情，情中有景，情景水乳交融。悠長(zhǎng)緩慢的旋律使人聯(lián)想起古人緩緩而行的離別情景和主客間依依惜別的不舍之情，令人惆悵滿懷，有身臨其境之感。
古琴樂(lè)曲的地域性。
我國(guó)地域遼闊民族眾多，不同的方言形成了不同地區(qū)濃郁的音樂(lè)風(fēng)格，在演奏前要準(zhǔn)確把握各地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格。南派古琴發(fā)音細(xì)膩甜美，北派古琴發(fā)音剛勁有力。例如古琴名曲《楚歌》。楚漢相爭(zhēng)漢軍圍楚軍于垓下，劉邦采用張良之計(jì)，在楚營(yíng)四周唱起楚地民歌，楚兵聞鄉(xiāng)音而軍心渙散。此曲矮小精練，頗具楚聲特色。
古琴樂(lè)曲的民族音律性。
我國(guó)各地的民間音樂(lè)都有著獨(dú)特的音律性，很多古琴作品都吸收了當(dāng)?shù)貪庥舻乃囆g(shù)風(fēng)格。如《瀟湘水云》，南宋末年，元兵南下，臨安失守，官場(chǎng)腐敗黑暗，朝廷偏安江南。作者郭楚望感慨時(shí)勢(shì)飄零，滿懷憤國(guó)憂世之情，卻只能觀瀟湘二水水起云涌，遙思故國(guó)，"每欲望九嶷，為瀟湘水云所蔽",于是作《瀟湘水云》以記。當(dāng)時(shí)正逢金兵入侵宋，郭楚望移居湘中寧遠(yuǎn)九嶷山下。郭楚望先生於瀟湘之上泛舟而游，瀟水澆山，遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望，觀賞云水奔騰。但此時(shí)山被云水遮蔽，不見(jiàn)天日，正如當(dāng)時(shí)的時(shí)勢(shì)，因此先生心中悲痛，如九嶷云縈，遂譜《瀟湘水云》，以曲抒郁。
古琴樂(lè)曲的人物性。
在古琴曲中有一部分是刻畫(huà)人物形象的，這些形象都具有明顯的人物個(gè)性和復(fù)雜的內(nèi)心情感。如《胡笳十八拍》，據(jù)傳為蔡文姬作，為中國(guó)古代十大名曲之一。漢末大亂，連年烽火，蔡文姬在逃難中被匈奴所擄，流落塞外，后來(lái)與左賢王結(jié)成夫妻，生了兩個(gè)兒女。在塞外她度過(guò)了十二個(gè)春秋，但她無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念故鄉(xiāng)。曹操平定了中原后，與匈奴修好，派使節(jié) |
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